Artefice di un teatro dal forte impianto architettonico, Cosmesi articola l’azione all’interno e in stretta relazione con il dispositivo scenico, uno spazio-organismo autonomo che è, di volta in volta, "autoportante", "autosonoro" e "autoilluminato". L'architettura è così una modalità per costruire il senso in uno spazio dato, geometricamente stabilito. Questa concezione è erede di una visione che si fonda sulle leggi rinascimentali in cui "l'essere umano è il centro attorno a cui orbitano infinite possibilità, pura potenza a tutti gli effetti". Tali architetture sono dunque spazi funzionanti e autosufficienti, che tuttavia, "in assenza di mezzi", si dissolvono, si spengono, come suggerisce il titolo. Mi spengo in assenza di mezzi, infatti, si dà come esergo velatamente ironico, con quel riferimento dichiarato alla carenza di risorse finanziarie che affligge l’esistenza delle giovani formazioni.
Il vuoto e il buio sono allora la cifra di quest’ultima produzione in cui le immagini, piuttosto che delinearsi con chiarezza, sembrano emergere: il corpo della performer e qualche oggetto, nient'altro. Pochi spettatori a replica entrano in uno spazio vuoto, "densamente costruito e sviluppato nel nero fitto in cui poter far perdere gli sguardi". Il corpo dell'attrice in scena è così il veicolo della relazione con gli oggetti; i suoi gesti, soggetti a un processo di scarnificazione del senso, diventano singole articolazioni spaziali.
Nonostante la totale riduzione al solo corpo della componente visiva e sonora, Cosmesi dichiara che si tratta ancora una volta di un progetto visivo: un luogo dove "l'attenzione si fa chirurgica per sottrarre alla vista tutto quello che ci si aspetta dal  ‘teatro’".