’NA SPECIE DE CADAVERE
LUNGHISSIMO

L’emergenza drammaturgica di quest’idea di spettacolo nasce dal desiderio di distillare sostanze linguistiche dai sapori apparentemente opposti: la prosa politica e polemica del Pasolini luterano e corsaro e gli endecasillabi inediti e sorprendenti di Giorgio Somalvico, che – in un romanesco crepitante e reinventato – costringe in metrica il delirio dell’omicida, in fuga da Ostia, in un’immaginaria scorribanda notturna alla guida dell’Alfa GT.
     Il Teorema pasoliniano – genocidio culturale, imbarbarimento consumistico, uso strumentale dei media da parte del Nuovo Fascismo – si dispiega inesorabilmente in tutta la sua lucida disperazione, delineando – attimo dopo attimo – i connotati dell’assassino. Generandone i tratti identitari, le demotivazioni profonde, “pensandolo” quell’assassino, prima ancora di incontrarlo, in un vertiginoso (quanto involontario?) processo di invenzione. Quello a cui stiamo lavorando è una sorta di agone tragico (inteso come scontro, ma anche come agonia) tra un Padre e un Figlio, vissuto in scena da un solo corpo e da una sola voce che de-genera, senza soluzione di continuità, da vittima a carnefice, da Dottor Jekyll a Mister Hyde, in una reazione a catena culturale e linguistica tutta da sperimentare.
     Come spesso accade, il monologo è un appuntamento. Tra un attore e il suo talento, tra un regista e un attore, tra la teatralità e l’affabulazione, tra lo spettatore pellegrino e l’eremita in preghiera nella grotta. E il luogo dell’appuntamento è, appunto, la grotta del testo, dove tutti troviamo un comune riparo alle intemperie e ai disagi del viaggio, ma anche l’unico luogo dove tutti – immobili, in ascolto – paradossalmente viviamo l’esperienza del viaggio.

Giuseppe Bertolucci e Fabrizio Gifuni



Il mio rapporto con Petrolio risale a dieci anni fa, quando nel’ 94 ho lavorato con Antonio Piovanelli al monologo Il pratone del Casilino, ricalcato su un capitolo del romanzo di Pasolini. Allora rimasi stregato da quelle pagine che verbalizzavano la fisiologia della genitalità con una precisione e una proprietà mai raggiunte in letteratura né prima né dopo. Mentre, lo confesso, il disegno politico allegorico dell’opera mi lasciò del tutto indifferente. Ma, come spesso succede con Pasolini, sono il tempo e lo sguardo retrospettivo che restituiscono tutta la pienezza e la lungimiranza della sua affabulazione.
     Su questo formidabile “effetto ritardato” si basa anche il monologo al quale stiamo lavorando con Fabrizio Gifuni: una sorta di illusione ottica “temporale” che ci fa ritrovare il presente nelle pagine di un passato che era già futuro.

Giuseppe Bertolucci