(1) Ph. Dubois, "Presentation", Revue belge du ci- néma, n. 16 (1986), p. 1.
(2) M. Foucault, "Qu'est-ce qu'un auteur?", Bulktin de la Société française de philosophie, LXIII, n. 3, (1969), p. 76.
(3) G. Genette, L'oeuvre de l'art (Paris: Seuil, 1995), p. 163.
(4) L. Aragon, "Du décor", Le Film (16 septembre 1918).
(5) L. Delluc, "Notes pour moi", Le Film (28 janvier 1918), réédité dans Ecrits cinématographiques, tome II, Cinéma et Cie (Paris: Cinémathèque Française, 1986), p. 57.
(6) J. Baudrillard, "Ecran total", Libération (6 mai 1996).
(7) Cf. J. Aumont, L'oeil interminable (Paris: Séguier, 1989).
(8) "La première chose qui, comme fondement de toute chose, se requiert, est que la matière et le sujet soient grands". Cité par Nathalie Heinich dans Du peintre à l'artiste (Paris: Ed. de Minuit, 1993), p. 140.
(9) Ibid., p. 170.
(10) Ibid., p. 107.
(11) Ironie de la mise en page: la même page juxtapose le manifeste d'Abel Gance pour un sixième art et une annonce sur un "million de mètres" de films à vendre...
(12) Ibid., p. 35,
(13) Cf. Th. Lefebvre, "Le film scientifique et son auteur", Colloque Prima dell'autore (Udine, mars 1996).
(14) N. Heinich, Op. cit., p. 105.
(15) Ciné-Journal (6 janvier 1912).
(16) Ciné-Journal (6 janvier 1912).
(17) Ph. Junot, Transparence et opacité (Lausanne: L'Age d'homme, 1976), cité par N. Heinich, Op. cit., p. 48.
(18) Cf. F. Jost, "Métaphysique de l'apparition dans le cinéma des premiers temps", dans R. Cosandey, A. Gaudreault, T. Gunning (sous la direction de), Une invention du diable? (Québec et Lausanne: Presses de l'Université de Laval-Payot, 1992).
(19) N. Heinich, Op. cit., p. 39.
(20) "Le film qui scandalise nos tourneurs de manivel- le...", Le Temps (4 avril 1919), cité par Jean Giraud, Le lexique français du cinéma. Des origines à 1930 (Paris: CNRS, 1958).
(21) N. Goodman, Langages de l'art (Nîmes: Ed. J. Chambon, 1990), p. 166.
(22) Ibid., p. 234.
(23) Ibid., p. 250.
(24) Ibid., p. 103.
(25) Ibid., p. 48.
(26) Goodman affirme, quoi qu'en dise Genette: "un art paraît être allographique dans l'exacte mesure où il est justifiable d'une notation", Ibid., p. 154.
(27) G. Genette, Op. cit., p. 100. Il me semble que Goodman ne dit pas autre chose quand il affirme dans la citation donnée in extenso plus haut: "Une partition, qu'on l'utilise ou qu'on s'en passe pour conduire une exé- cution..." Que l'on puisse reproduire un air sans connaî- tre la musique n'empêche qu'on peut, à l'inverse, noter ce que fredonne quelqu'un qui ne connaît pas l'écriture mu- sicale et le déposer pour lui à la société des auteurs... Ce qui serait plus difficile pour un mime.
(28) Ibid., p. 140.
(29) Ibid., p. 115.
(30) Ibid.
(31) Ibid., p. 95,
(32) Ibid., p. 103.
(33) Ibid., p. 117.
(34) Ibid., p. 109.
(35) Ibid.
(36) Ibid., p. 108.
(37) L. Delluc, "Notes pour moi", Le Film, n. 99 (1918), réédité dans Ecrits cinématographiques, cit., tome Il, p. 60. Les italiques sont de moi.
(38) L. Haugmard, "L'esthétique du cinématographe", Le Correspondant (25 mai 1913), réédité dans R. Abel, French Film Theory and Criticism, A History/Anthology, tome I, 1927-1929 (Princeton: Princeton University Press, 1993), p. 83.
(39) P. Zumthor, Essai de poétique médiévale (Paris: Seuil, 1972), p. 73, cité par G. Genette, Op. cit., p. 226.
(40) André Gaudreault va dans ce sens : "l'exploitant s'approprie littéralement les films, et leur imprime sa marque", "Les 'champs de l'intervention cinéastique' à l'époque du cinéma des premiers temps", Colloque Prima dell'autore (Udine, mars 1996).
(41) G. Genette, Op. cit., p. 226.
(42) R. Rochlitz, "L'identité de l'oeuvre d'art", Criti- que, n. 574 (1995).
(43) J'appelle supposé-réalisateur l'instance que l'on cré- dite d'une intention discursive, celle de "parler cinéma", et filmeur empirique l'instance à qui est renvoyé le tour- nage dans sa matérialité et avec ses aléas éventuels. Cf. F. Jost, Un monde à notre image (Paris: Klincksieck, 1992).
(44) Cf. D. Bordwell, J. Staiger, K. Thompson, The Classical Hollywood Cinema. Film Style and Mode of Pro- duction to 1960 (New York: Columbia University Press, 1985), pp. 322-325.