Facoltà di Lettere e Filosofia
Corso di laurea in Discipline dell'Arte, della Musica e dello Spettacolo / Indirizzo Cinema

a.a. 1998/99

Storia delle teoriche del cinema

dott. Monica Dall'Asta
II semestre

Parte istituzionale:

Introduzione al discorso teorico sul film.

Bibliografia:

• BOSCHI, Alberto, Teorie del cinema . Il periodo classico 1915-1945, Carocci, Roma 1998.
• CASETTI, Francesco, Teorie del cinema (1945-1990), Bompiani, Milano 1994, pp. 1-141.

Un modulo a scelta fra i seguenti:

1. L'idea di fotogenia nella riflessione di Jean Epstein.

Bibliografia:

• EPSTEIN, Jean, "La lirosofia", "Il cinema e le lettere moderne", "Ingrandimento", "L'essenziale del cinema", "Ritmo e montaggio", "L'obiettivo stesso", "Il cinematografo visto dall'Etna", in GRIGNAFFINI, Giovanna, Sapere e teoria del cinema, Clueb, Bologna 1989.
• EPSTEIN, Jean, "Alcune condizioni della fotogenia", "L'elemento fotogenico", in PESCATORE, Guglielmo (a cura di) "Fotogenia. La bellezza del cinema" (Cinema & Cinema, n. 64, maggio/agosto 1992).

2. Il problema del montaggio presso la scuola sovietica.

Bibliografia:

• EJZENSTEJN, Sergej, "Montaggio delle attrazioni", "Il montaggio delle attrazioni al cinema", "L'atteggiamento materialistico verso la forma", "Béla dimentica le forbici", "Prospettive", "Il principio cinematografico e l'ideogramma", "La dialettica della forma cinematografica", in GRIGNAFFINI, Giovanna, Sapere e teoria del cinema, Clueb, Bologna 1989.
• KULESOV, Lev, "Cinematografia da camera. Il montaggio", in BARBERA, Alberto - TURIGLIATTO, Roberto, Leggere il cinema, Mondadori, Milano 1978.
• PUDOVKIN, Vsevelod, "Il regista e il materiale cinematografico", in BARBERA-TURIGLIATTO, Leggere il cinema, Mondadori, Milano 1978.
• VERTOV, Dziga, "Noi (Variante del Manifesto). Istruzioni provvisorie ai circoli del Kinoglaz", in BARBERA-TURIGLIATTO, Leggere il cinema, Mondadori, Milano 1978.

3. Il cinema e il declino dell'aura dell'opera d'arte.

Bibliografia:

• BENJAMIN, Walter, L'opera d'arte nell'epoca della sua riproducibilità tecnica [1936], Einaudi, Torino…...

4. Il cinema come redenzione della realtà fisica: Sigfried Kracauer.

Bibliografia:

• KRACAUER, Sigfried, Teoria del film, Il Saggiatore, Milano 1995 (capitoli I, II, III, IV, IX, XVI).

5. Noël Burch e la teoria del cinema moderno.

Bibliografia:

• BURCH, Noël, Prassi del cinema, Pratiche, Parma 1980.

Parte monografica:

Il film come incontro col mondo. Teoria del cinema e fenomenologia.

Bibliografia:

• BAZIN, André, Che cos'è il cinema, Garzanti, Milano 1986.
• MORIN, Edgar, Il cinema o l'uomo immaginario, Il Saggiatore, Milano….
• MERLEAU-PONTY, Maurice, L'occhio e lo spirito, SE, Milano 1989.

Articoli raccolti in dispensa (da richiedersi presso la Biblioteca del Dipartimento di Musica e Spettacolo):

• COSTA, Antonio, "Lo sguardo visibile: Bazin e la visione filmica", Cinema & Cinema, n. 21, ottobre-dicembre 1979.
• MERLAU-PONTY, Maurice, "Il cinema e la nuova psicologia", in BARBERA-TURIGLIATTO, Leggere il cinema, Milano, Mondadori, 1978.
• MUNIER, Roger, "Il canto secondo", Cinema & Film, n. 5/6, 1968.
• RIVETTE, Jacques, "Genialità di Howard Hawks", in GRIGNAFFINI, Giovanna, La pelle e l'anima, La Casa Usher, Firenze 1984.
• BAZIN, André, "Come si può essere hitchcocko-hawksiani", in GRIGNAFFINI, La pelle e l'anima, La Casa Usher, Firenze 1984.
• ROHMER, Eric, "La celluloide e il marmo", in GRIGNAFFINI, La pelle e l'anima, La Casa Usher, Firenze 1984.
• ROHMER, Eric, "Genio del cristianesimo", in GRIGNAFFINI, La pelle e l'anima, La Casa Usher, Firenze 1984.

Testi di approfondimento (facoltativi):

• ANDREW, Dudley, André Bazin, Oxford University Press, New York 1978.
• ANDREW, Dudley, "Contemporary French Film Theory", in The Major Film Theories, Oxford University Press, New York 1976.
• BAZIN, André, Jean Renoir, Champ Libre, Paris 1971.
• BAZIN, André, Orson Welles, Editions du Cerf, Paris 1972.
• CARCHIA, Gianni, "Cinema e filosofia. Appunti per un'estetica", Annuario di itinerari filosofici, n. 2, 1998.
• DUFRENNE, Mikel, "Comment peut-on aller au cinéma?", Revue d'Esthétique, n. 26, 1973.
• GRIGNAFFINI, Giovanna, La pelle e l'anima, La Casa Usher, Firenze 1984.
• MITRY, Jean, Esthétique et psychologie du cinéma (versione abbreviata), Editions Universitaires, Paris 1990.
• ROHMER, Eric - CHABROL, Claude, Hitchcock, Marsilio, Venezia 1986.
• ROHMER, Eric, L'organizzazione dello spazio nel "Faust" di Murnau, Marsilio, Venezia 1985.
• SOBCHACK, Vivian, The Address of the Eye. A Phenomenology of Film Experience, Princeton University Press, Princeton (N.J.) 1992.

Filmografia

• Cecil B. De Mille, The Cheat (1915)
• William Hart e Clifford Smith, The Aryan (1916)
• David W. Griffith, Agonia sui ghiacci (1920)
• Jean Epstein, La Chute de
• Marcel L'Herbier, L'Inhumaine (1924)
• Eric Von Stroheim, Greed (1924)
• Sergej M. Ejzenštejn, Sciopero (1925)
• Friedrich W. Murnau, Faust (1926)
• Jean Renoir, Boudou sauvé des eaux (1932)
• Jean Renoir, Une partie de campagne (1936)
• Orson Welles, L'orgoglio degli Amberson (1936)
• Orson Welles, La maison Usher (1942)
• Howard Hawks, Il fiume rosso (1948)
• Roberto Rossellini, Europa 51 (1952)
• Friedrich W. Murnau, Faust (1926)
• Alain Resnais, Hiroshima mon amour (1959)
• Eric Rohmer, Il segno del leone (1959)
• François Truffaut, I quattrocento colpi (1959)
• Jean-Luc Godard, Fino all'ultimo respiro (1960)