Facolta' di Lettere e Filosofia
Corso di laurea in Discipline dell'Arte, della Musica e dello Spettacolo / Indirizzo Cinema

a.a. 1998/99

Storia e critica del cinema II (M-Z)

dott. Michele Canosa
II semestre

Questo programma di corso è destinato agli studenti il cui cognome comincia con una lettera compresa tra la M e la Z. Gli altri studenti interessati dovranno seguire il corso di Storia e critica del cinema II svolto nel primo semestre dal dott. Leonardo Gandini.

Il corso si articola in due parti:

I. Parte istituzionale

Argomento: "L'eta' del cinema, la seconda", ovvero Lineamenti di storia del cinema: dal dopoguerra agli anni Sessanta.

Bibliografia: D. Bordwell e K. Thompson, Storia del cinema e dei film, vol. II, Il Castoro, Milano 1998.

Suggerimento: del testo appena indicato, giova – ma non è obbligatorio - procurarsi anche il volume I, dove, in vari capitoli, si tratta l'argomento della II parte del corso.

Filmografia:

Con riferimento ai singoli capitoli della Storia del cinema e dei film di D. Bordwell e K. Thompson (vol. II) i film di riferimento sono i seguenti (tra questi si richiede la conoscenza di almeno una decina):

Cap. 15: Il cinema americano nel dopoguerra 1946-67: La signora di Shanghai (1948) / Orson Welles. - Il grande sonno (1946) / Howard Hawks. - Sfida infernale (1946) / John Ford. - Sentieri selvaggi (1956) / John Ford. - La finestra sul cortile (1954) / Alfred Hitchcock. - Cantando sotto la pioggia (1952) / Vincente Minnelli. - Come le foglie al vento (1956) / Douglas Sirk. - Viale del tramonto (1951) / Billy Wilder. - A qualcuno piace caldo (1959) / Billy Wilder. - L’invasione degli ultracorpi (1956) / Don Siegel

Cap. 16: Il cinema europeo del dopoguerra: - neorealismo e altre tendenze: Roma città aperta (1945) / Roberto Rossellini. - Paisà (1946) / Roberto Rossellini. - Ladri di biciclette (1948) / Vittorio De Sica

Cap. 17: Il cinema europeo del dopoguerra:- Francia, Scandinavia e Gran Bretagna: La Ronde (1950) / Max Ophuls. - Lola Montès (1955) / Max Ophuls. - La carrozza d’oro (1953) / Jean Renoir. - Eliana e gli uomini (1956) / Jean Renoir. - Gertrud (1960) / Carl Theodor Dreyer.

Cap. 18: Il cinema del dopoguerra oltre l’occidente: Rashomon (1950) / Kurosawa Akira. - Viaggio a Tokio (1953) / Ozu Yasujito. - Godzilla (1954) / Honda Ishiro.

Cap. 19: Il cinema come arte e l’idea d’autore: Estasi di un delitto (1955) / Luis Bunuel)… e tutti i suoi altri. - Il settimo sigillo (1956) / Ingmar Bergman. - I sette samurai (1954) / Kurosawa Akira. - I vitelloni (1953) / Federico Fellini. - L’avventura (1960) / Michelangelo Antonioni. - Il diario di un curato di campagna (1950) / Robert Bresson. - Playtime (1960) / Jacques Tati

Cap. 20: Nuove proposte e cinematografie giovani 1958-67: Fino all’ultimo respiro (1959) / Jean-Luc Godard. - I quattrocento colpi (1959) / François Truffaut. - Il segno del leone (1959) / Eric Rohmer.

II. Parte monografica

II.1

Argomento: "Ritorno alla ragione", ovvero Cinema e avanguardie storiche.

Bibliografia: due testi a scelta tra i seguenti:

• Paolo Bertetto (a cura di), Il cinema d'avanguardia (1910-1930), Marsilio, Venezia 1983.
• Gian Piero Brunetta e Antonio Costa (a cura di), La citta' che sale. Cinema, avanguardie, immaginario urbano, Manfrini, Calliano (Trento) 1990.
• Paolo Bertetto e Sergio Toffetti (a cura di), Cinema d'avanguardia in Europa (dalle origini al 1945), Il Castoro/Museo Nazionale del cinema, Milano/Torino 1996.
• Jean Mitry, Storia del cinema sperimentale, Mazzotta, Milano 1971.
• Gianni Rondolino (a cura di), L'occhio tagliato. Documenti del cinema dadaista e surrealista, Martano, Torino 1972.
• Patrick De Haas, Cinéma intégral. De la peinture au cinéma dans les années Vingt, Transédition, s.l. 1985.
• Nourredine Ghali, L'Avant-Garde cinématographique en France dans les Années Vingt. Idées, conceptions, théories, Paris Expérimental, Paris 1995.

II.2 Come in un bosco

Argomento: "Il Surrealismo al cinema".

Bibliografia: il testo di riferimento è:

• Ado Kyrou, Le Surréalisme au cinéma, Ramsays, Paris 1985 (1 ed. Le Terrain Vague, Lausanne 1953; 1963),

ma, al suo posto, si può scegliere tra i seguenti testi:

• Alain et Odette Virmaux, Les surréalistes et le cinéma, Seghers, Paris 1976
• "Surréalisme et cinéma", numero monografico della rivista Etudes cinématographiques, nn. 38-39, nn. 40-42, 1963
• Michael Gould, Surrealism and the cinema, A.S. Barnes & Co., Cranbury (New Jersey) 1976.
• Si raccomanda inoltre la conoscenza di almeno uno dei seguenti testi:
• Maurice Nadeau, Storia e antologia del Surrealismo, Mondadori (collana "Oscar"), Milano 1972.
• Ivos Margoni (a cura di), Per conoscere Breton e il Surrealismo, Mondadori (collana "Oscar"), Milano 1976, in particolare il Primo e il Secondo Manifesto del Surrealismo, alle pp. 252-284, 422-472.

Approfondimenti: oltre agli scritti cinematografici dei surrealisti contenuti in Virmaux (1976) e Bertetto (1983), chi vuole (= è facoltativo) può utilmente leggere e rileggere i seguenti testi:

• Antonin Artaud, Oeuvres complètes, vol. III, Gallimard, Paris 1978 (tr. it. parziale: A propos du cinéma. Scritti di cinema, a cura di Enrico Fumagalli, Liberoscambio, Milano 1981).
• Robert Desnos, Les Rayons et les ombres, Gallimard, Paris 1992 (tr. it. parziale: Robert Desnos e il meraviglioso moderno. Una poetica surrealista del cinema. 1923-1930, ETS, Pisa 1995).
• Philippe Soupault, Ecrits de cinéma (1918-1931), Ramsays, [Paris] 1979.

II.3 L'occhio affilato

Argomento: "I film surrealisti di Luis Buñuel".

Bibliografia: un testo a scelta tra i seguenti:

• Freddy Buache, Luis Buñuel, L'Age d'Homme, Lausanne 1975 (in francese).
• Alberto Cattini, Buñuel, La Nuova Italia (coll. "Il castoro cinema"), Firenze 1978 – oppure altra edizione Il castoro più recente.
• Charles Tesson, Luis Buñuel, Editions de l'Etoile/Cahiers du cinéma, Paris 1995 (in francese)

III. I film

Per la preparazione dell'esame, si richiede la conoscenza approfondita di almeno una ventina di film (dieci della Parte istituzionale e dieci della Parte monografica).

Precisazione: la conoscenza dei film è ritenuta, in sede di esame, non meno importante di quella dei libri.

Filmografia: si richiede la conoscenza di almeno una decina dei seguenti film:

The Cheat / Cecil B. De Mille. – USA: 1915
Thais / Anton Giulio Bragaglia. – Italia: 1916
L’Inhumaine / Marcel L’Herbier. – Francia: 1924
Ballet mécanique / Fernand Léger e Dudley Murphy – Francia: 1924
Retour à la raison / Man Ray. – Francia: 1923
Anémic Cinéma / Marcel Duchamp. - Francia: 1926
Emak Bakia / Cinépoème de Man Ray. - Francia: 1926.
L’Etoile de mer / Poème de Robert Desnos tel que l’a vu Man Ray. – Francia: 1928
Les Mystères du Château du dé / Man Ray. – Francia: 1929.
La Coquille et le Clergyman / Germaine Dulac. – Francia: 1928
Un chien andalou / Luis Buñuel. – Francia: 1928.
L’Age d’or / Luis Buñuel. – Francia: 1930.
A propos de Nice / Jean Vigo. – Francia: 1929.
Zéro de conduite / Jean Vigo. – Francia: 1933.
L’Atalante / Jean Vigo. – Francia: 1934. – (89’)
Images d’Ostende : Aspects intimes de la ville en hiver / Henri Storck.
Trains de plaisirs / Henri Storck. – Belgio: 1930.
Une idylle à la plage / Henri Storck. – Belgio: 1935.
Sur les bords de la caméra / Henri Storck. - Belgio: 1932.
Histoire de soldat inconnu / Henri Storck. - Belgio: 1932
Combat de boxe / Charles Dekeukeleire. – Belgio: 1927.
Impatience / Charles Dekeukeleire. – Belgio: 1928.
Entr’acte / René Clair. - Francia: 1924
Le Voyage imaginaire / René Clair. - Francia: 1925.
Napoléon / Abel Gance. – Francia: 1925-27.
La Chute de la maison Usher / Jean Epstein. – Francia: 1928.

Nota Bene: In occasione dell’esame, è utile che lo studente produca la lista dei film effettivamente visti.

Nota Bene: Una ulteriore bibliografia (per approfondimenti, facoltativi) sara' fornita nel corso delle lezioni e, su richiesta, ai ricevimenti.

L'esame è orale. Gli eventuali elaborati scritti (= "tesine") su puntuali argomenti (da concordare) sono ben accetti ma non obbligatori.

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