Facolta' di Lettere e Filosofia
Corso di laurea in Discipline dell'Arte, della Musica e dello Spettacolo / Indirizzo Cinema

a.a. 2001/2002

STORIA DELLE TEORICHE DEL CINEMA (M-Z)

Roy Menarini
Corso semestrale intensivo. II semestre.

Argomenti del corso

Parte istituzionale:

Introduzione al discorso teorico sul film.

Parte monografica:

La cinefilia e i film di genere.

La parte istituzionale del corso prevede lo studio dei più importanti testi della teoria del cinema classica e moderna. Dalle prime insorgenze del ragionamento sul cinema come arte, alla più cogente riflessione sul cinematografo come istituzione e linguaggio. Si prevedono approfondimenti sulle scuole teoriche maggiormente influenti (sovietica, francese, inglese, americana, italiana) dell’epoca del muto, e un’introduzione la più vasta possibile sulle teorie del dopoguerra sino alle soglie della svolta semiotica degli anni Sessanta.

La parte monografica, offre dapprima cenni cronologici sulla nascita e lo sviluppo della critica, con particolare rilievo per l’epoca della cinefilia e dei "Cahiers du Cinéma"; in seguito, si darà voce ai più importanti esempi di metodi di interpretazione dei film di genere, con qualche cenno agli strumenti dell’analisi testuale propriamente detta.

Testi per l’esame

Parte istituzionale:

• A. Boschi, Teorie del cinema. Il periodo classico 1915-45, Carocci, Roma, 1999: introduzione e capitoli I, III, V.
• F. Casetti, Teorie del cinema 1945-1990, Bompiani, Milano, 1993: capitoli da I a VIII.
• L. Vichi (a cura di), L’uomo visibile, Forum, Udine. 2002: obbligatori i saggi in italiano, facoltativi i restanti.

Parte monografica:

• F. Truffaut, I film della mia vita, Marsilio, Venezia, 1998².

Inoltre, un testo a scelta tra i seguenti:

• C. Bisoni, R. Menarini, Stanley Kubrick-Full Metal Jacket, Lindau, Torino, 2002.
• P. Cristalli, Victor Fleming-Via col vento, Lindau, Torino, 2001.

Verranno forniti ulteriori materiali sotto forma di dispense durante le lezioni. Gli studenti non frequentanti devono obbligatoriamente integrare la preparazione dell’esame con la lettura di:

• A. Bazin, Che cosa è il cinema, Garzanti, Milano, 1999³.

Per gli studenti di Semiologia del cinema e degli audiovisivi (mutuazione Scienze della Comunicazione), lo studio sarà invece così articolato:

Parte istituzionale:

• F. Casetti, Teorie del cinema 1945-1990, Bompiani, Milano 1993.
• G. Pescatore, Dal narrativo al sensibile. Semiotica e teoria del cinema, Hybris, Bologna, 2002.

Parte monografica:

1a) Cinefilia e generi cinematografici: critica, interpretazione.

• R. Menarini, Visibilità e catastrofi. Saggi di storia, teoria e critica della fantascienza, Edizioni della Battaglia, Palermo, 2001.

1b) L’analisi e l’interpretazione del film di genere: modelli e proposte.

• C. Bisoni, R. Menarini, Stanley Kubrick- Full Metal Jacket, Lindau, Torino, 2002.
• R. Menarini, Ridley Scott. Blade Runner, Lindau, Torino, 2000.

Verranno fornite ulteriori dispense durante le lezioni. I non frequentanti devono obbligatoriamente integrare la preparazione dell’esame con la lettura di:

• R. Stam, R. Burgoyne, S. Flitterman-Lewis, Semiologia del cinema e dell’audiovisivo, Bompiani, Milano, 1999.

Filmografia
Per tutti la filmografia comprende le seguenti opere:

Parte istituzionale:

• L. Kulešov, Le straordinarie avventure di Mr West nel paese dei bolscevichi (1924)
• E. von Stroheim, Greed – Rapacità (1924)
• S.M. Ejzenštejn, Sciopero (1925)
• J. Epstein, La Chute de la maison Usher (1928) + J. Renoir, Partie de campagne (1936)
• D. Vertov, L’uomo con la macchina da presa (1929)
• J. Renoir, La regola del gioco (1939)
• O. Welles, Quarto potere (1941)
• W. Wyler, Piccole volpi (1941)
• L. Buñuel, Los Olvidados – I figli della violenza (1950)
• R. Bresson, Diario di un curato di campagna (1950)

Parte monografica:

(l’epoca "Cahiers")

• Howard Hawks, Gli uomini preferiscono le bionde, 1953
• Nicholas Ray, Johnny Guitar, 1954
• Billy Wilder, Quando la moglie è in vacanza, 1954
• Robert Aldrich, Un bacio e una pistola, 1955
• Alfred Hitchcock, Il ladro, 1956

(nuove forme di cinefilia)

• Dario Argento, Profondo rosso, 1975
• John Landis, Animal House, 1978
• John Carpenter, La cosa, 1982
• John Woo, The Killer, 1989
• James Cameron, Titanic, 1997

Si richiede la conoscenza di almeno 10 film, cinque della parte istituzionale e cinque della parte monografica.

Ricevimento studenti

Ogni martedì ore 10-12 (salvo diverse indicazioni), Palazzo Marescotti, Via Barberia, 4.

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