Facoltà di Lettere e Filosofia
Corso di laurea in Discipline dell'Arte, della Musica e dello Spettacolo / Indirizzo Cinema

a.a. 2000/2001

Storia e critica del cinema I (A-D)

prof. Michele Canosa
Corso semestrale intensivo. II semestre

Questo programma di corso è destinato agli studenti il cui cognome comincia con una lettera tra la A e la D. Gli altri dovranno seguire i corsi di Storia e critica del cinema I svolti da A. Boschi e L. Gandini

Argomenti del corso

Parte istituzionale:

a) Introduzione alla storia del cinema e dei film;
b) Problemi e momenti di storia del cinema dal secondo dopoguerra ai giorni nostri

Parte monografica:

Il cinema di Orson Welles

Testi per l'esame

Parte istituzionale:

• A. Costa, Saper vedere il cinema, Bompiani, Milano 1985 (si raccomanda la lettura di questo testo entro le prime due settimane di corso o, per i non frequentanti, prima dell’inizio dello studio degli altri testi d’esame)
• D. Bordwell-K.Thompson, Storia del cinema e dei film, vol. II, Il Castoro, Milano 1998
• Due testi a scelta fra quelli relativi ai singoli film (vedi "Parte istituzionale. Filmografia e bibliografia relativa" , in fondo al programma di Storia e critica del cinema I [P-Z])

Parte monografica: un testo a scelta tra i seguenti:

• M. Salotti, Orson Welles, Le Mani, Genova 1995
• J. Naremore, Orson Welles ovvero la magia del cinema, Marsilio, Venezia 1989
• A. Bazin, Orson Welles, a cura di E. Da Grada, Grafica Santhiatese, Vercelli 2000

Filmografia e bibliografia relativa alla parte istituzionale:

• Roma città aperta (R. Rossellini, 1945)
  G. Rondolino, Rossellini, -Il Castoro, Milano 1977
• Ossessione (L. Visconti, 1943)
  L. Miccicchè, Visconti e il neorealismo,-Marsilio, Venezia 1990, in particolare cap. 1 e 2, pp. 19-72
• Ladri di biciclette (V. De Sica, 1948)
  G. Alonge, Ladri di biciclette, Lindau, Torino 199
• Diario di un curato di campagna (R. Bresson ,1950)
  R. Predal, Tutto il cinema di Bresson, Baldini & Castoldi, Milano 1998, in particolare pp. 1-84 e 104-45
• I sette samurai (A. Kurosawa, 1954)
  D. Tomasi, Il cerchio e la spada. Lettura de "I sette samurai" di Akira Kurosawa, Lindau, Torino 1994)
• L’angelo sterminatore (L. Buñuel, 1950)
  A. Farassino, Tutto il cinema di Luis Buñuel, Baldini & Castoldi, Milano 2000.
• La finestra sul cortile (A.Hitchcock 1954)
  E. Rohmer, C. Chabrol, Hitchcock, Marsilio, Venezia 1986, in particolare pp. 112-16; e
  P. Cristalli , L’avventura di un fotografo, in "Garage" n 11, 1997.
• Sentieri selvaggi (J. Ford, 1956)
  J. L. Leutrat, Sentieri selvaggi, Le Mani, Recco (Ge) 1995
• Viale del tramonto (B. Wilder, 1950)
  L. Gandini, Billy Wilder, Le Mani, Recco (Ge) 1999, in particolare pp. 1-52
• Il bidone (F. Fellini, 1955)
  G. P. Brunetta, Cent’anni di cinema italiano, Laterza, Bari 1991, cap. XXXIII, pp. 387-405.
• Il grido (M. Antonioni, 1957)
  G. P. Brunetta, Cent’anni di cinema italiano, Laterza, Bari 1991, cap. XXXIII, pp. 387-405.
• Il posto delle fragole (I. Bergman 1957)
  O. Assayas, S. Bjorkman (a cura di), Conversazione con I. Bergman, Lindau, Torino 1994
• L’infernale Quinlan (O. Welles, 1958)
  J. Naremore, Orson Welles, Marsilio, Venezia 1993, in particolare pp. 201-38
• Play Time (J. Tati, 1967)
  R. Nepoti, Tati, Il Castoro, Milano 1979
• Hiroshima mon amour (A. Resnais, 1959)
  M. Marie, La Nouvelle Vague, Lindau, Torino 1998
• Fino all'ultimo respiro (J. L. Godard, 1960)
  M. Marie, La Nouvelle Vague, Lindau, Torino 1998
• I 400 colpi (F.Truffaut, 1960)
  M. Marie, La Nouvelle Vague, Lindau, Torino 1998
• Accattone (P.P. Pasolini, 1961)
  A. Ferrero, Il cinema di Pier Paolo.Pasolini, Marsilio, Venezia 1977, in particolare cap. 1, pp. 17-64
• Repulsion (R. Polanski, 1965)
  A. Cappabianca, Polanski,-Le Mani, Recco (Ge) 1995, in particolare cap. 1 e 2, pp. 26-90
• I pugni in tasca (M. Bellocchio, 1965)
  S. Bernardi, Bellocchio, Il Castoro, Milano 19
• Il mucchio selvaggio (Peckinpah, 1969)
  U. Mosca, Il mucchio selvaggio,-Lindau, Torino 1997)
• 2001 Odissea nello spazio (S. Kubrick, 1968)
  M. Chion, Un’odissea del cinema. Il 2001 di Kubrick Lindau, Torino 2000
• La conversazione (F.F. Coppola, 1974)
  F. La Polla, Il nuovo cinema americano, Marsilio, Venezia 1978, in particolare cap. III: ("Poetiche dell’iperrealismo")
• Taxi Driver (M. Scorsese, 1975)
  A. Pezzotta, Taxi Driver, Lindau, Torino 1997
• Nashville (R. Altman, 1975)
  E. Martini, Il lungo addio. Il cinema di Robert Altman, Lindau, Torino 2000, in particolare cap. 1, pp. 11-22
• Bladerunner (R. Scott, 1982)
  R. Menarini, Bladerunner, Lindau, Torino 2000)

Filmografia / parte monografica: Orson Welles
Per l’esame occorre la conoscenza approfondita dei seguenti film di Welles:

Citizen Kane (Quarto potere, 1941)

più 4 film a scelta tra i seguenti:

• The Magnificent Ambersons (L’orgoglio degli Amberson, 1942)
• The Lady From Shanghai (La signora di Shanghai, 1946)
• Othello (Otello, 1952)
• Macbeth (1948)
• Mr Arkadin (Rapporto confidenziale, 1944)
• The Touch of Evil (L’infernale Quinlan, 1958)
• The Trial (Il processo, 1962)
• Campanadas de medianoches/Chimes at Midnight (Falstaff, 1966)
• Histoire immortelle (Storia immortale, 1968)
• F for Fake (1975)

Seminario (a cura di Rinaldo Censi)

Argomento

"Parata di mostri". Aspetti e ossessioni del cinema di Tod Browning"

Il seminario sarà dedicato allo sviluppo di alcuni tratti salienti che emergono dai film di Tod Browning: le origini nel vaudeville e nel burlesque, la passione per il trucco e l’artificio. La morbosa attrazione per il corpo mutilato e difforme (cristallizzato nella performance del suo attore feticcio: Lon Chaney). La messa in scena di una possibile "forma umana" attraverso la mediazione dei generi cinematografici quali il melodramma e il crime movie.

Si cercherà anche di comprendere quali rapporti intrattengono queste scelte con le pratiche culturali, con gli avvenimenti storici e con le produzioni filmiche dell’epoca.

Il seminario è facoltativo.

Bibliografia

• L. Gandini, Tod Browning, Il Castoro, Milano 1996
• D.J. Skal, The Monster Show. Storia e cultura dell’horror, Baldini e Castoldi, Milano 1998.
• Altri testi saranno segnalati nel corso del seminario.

L’esame

E’ obbligatoria la conoscenza puntuale di almeno quindici film della parte istituzionale e di otto film della parte monografica. L’esame è orale.

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